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allbetgmaing手机版下载:《青簪行》撕番、平台著作权风浪,都与TA有关

admin2020-06-15119

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1905影戏网专稿 近段时间,与“网络文学”有关的话题在线上线下备受关注,讨论不停。

 

陆续开机、官宣的影视剧项目中,网文改编作品不在少数,从《皓衣行》、《斛珠夫人》、《长歌行》,到眼下正因番位之争闹得沸沸扬扬的《青簪行》,每一个都是自带热度,未映先火;“大神级”作者唐家三少提出中国网络文学要做“有影响力的中国IP”的愿景,而同一时间,也有一批作者正在以团体“断更”的方式对平台提议“著作权保卫战”。

 

分歧与争议,增温顺生长。当中国网络文学已经被界说为“天下四大文化征象”之一,我们有必要来谈谈这朵日趋主流的“文化后浪”。

 

1800万人的“同场竞技”


《2019年度网络文学生长讲述》中曾披露一组数据,中国网络文学创作者数目在那时已达1755万,累计作品2442万部。而凭据行业巨头阅文团体的最新统计,仅2020年第一季度,新增网文作者就有33万,环比增进129%,新增作品数目则跨越了52万部。


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2019年部门着名网络文学作品

 

毫无疑问,经由近20年的生长,网络文学形成了体量重大、极具活力的内容创作生态,成为我国文化产业的主要引擎。

 

在我们采访到的作者中,善水是最早接触网络文学的一位。2001年,还在读大学的他通过阅读的方式最先第一次领会这一领域:“它和传统文学作品比起来,加倍贴近通俗读者的口胃。无论人物设定照样故事情节,都更有通俗性阅读的特点。”


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网文作者善水(受访者供图)

 

积累了大量阅读之后,善水在2006年前后签约起点中文网,真正成为了一名网文作家。这也险些成为了所有创作者入行的“划定动作”——作者萱草妖花和小锦鲤(假名)现在都是晋江文学城平台的签约作者。早先人人都在这里“追更”自己心中的大神作品,逐渐的,网络文学极强的互动性和自由度激发了他们的分享欲。

 

“一最先希望想表达的器械能够被别人看到和喜好,现在兴趣已经连系了现实,当做一份职业给自己带来收入。”小锦鲤说。

 

只管在细节上可能有所差异,但通过签约与创作者睁开商业互助是每个网络文学平台接纳的主流谋划模式。作者写好纲领和开篇投稿给平台编辑,审核通事后就可以签约在网站举行更新。新文揭晓后到达划定的成就时可以开启上架收费模式(也称作入VIP),这个阶段读者每阅读一个章节的内容,作者都能获得一定的订阅收益,付费读者越多,收入也越可观。


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我们领会了部门平台的分成方式,晋江文学城与作者举行五五分账,阅文旗下网站也选择与作者中分付费订阅的收入,但详细细化为扣除成本(包罗但不限于渠道、运营用度等)后的净收益。除此之外,逐日更新,或者成就突出的作者还能从平台领到一定的分外奖励。

 

“入VIP后的三天内会有一次推送全网读者的时机,也叫‘上夹子’。在夹子上会根据收益给作品排序。”小锦鲤向我们先容,“再之后就全程根据成就利害举行曝光和宣传,上平台的各种榜单。”

 

萱草妖花基本认可晋江文学城的这种运营模式:“每个榜单照样很公正的,有了曝光和流量,自然会有读者来看,而看得人多榜单会给得更好。”


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对于新作者来说,平台施展的作用更显得尤为突出。“焦点是平台能够给作者带来读者和流量,这可以说是网络文学创作的一个基础。”善水说,“若是是对照优异的作品,编辑是不会小气用网站的资源来推动你的生长的。我们看到许多作者能够‘一本封神’,和平台的资源辅助也是分不开的。”

 

《2019年中国网络文学作家影响力榜》显示,网文作家年轻化趋势已成为常态,新晋男频作家中,“90后”作者占比超45%;女频网文市场同样涌现出大批新人。


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《2019年中国网络文学作家影响力榜》

 

作者的快速迭代、上位,与所属头部平台的流量加持息息相关,同时他们的作品也为网站带来了不菲收益。作家、编剧杨千紫示意,作者的变现方式中,各种版权收入占到大头,引流能够辅助作者宣传和推广作品,同时平台也越来越意识到好内容才是连续生长的王道:“平台现在要比早年更尊重作者,对于重点作者,编辑会全程介入内容的谋划和把关,最后做全版权的推广。”


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杨千紫是剧集《招摇》的编剧

 

因此,只管此前著作权纠纷一度在网文行业中引发风浪,但作者与平台之间的“鱼水共生”关系并不会容易发生改变。对于近1800万创作者来说,平台直接链接着跨越4.55亿的网络文学用户,重大的市场容量既是焦点原创内容最公正的竞技舞台,也代表着中国网络文学无限的生长潜力。


从“后浪”到“新文化征象”


上文提到,我国现在的网络文学用户数目跨越4.55亿,占到网民使用率一半以上。时间向前倒推几年,彼时我们还可以用探讨新事物的眼光去看待网络文学,现在,这一行业早已无法同主流文化割裂。从网页端到移动端,网络文学的“流动性”连续增强,阅读习惯也迎来进一步普及。

 

从业者鱼鱼曾辅助许多作者完成作品的商业化运作。在她看来,网络文学已经成为互联网时代的标志性产物,“它让越来越多的人加入了即时阅读的队伍。同时,每个人既是获得者也是创造者的观点,也让原创价值的头脑风暴应运而生。”

 

这一点,创作者们更有感想。七元是入行不久的新人写手,现在挂靠在一家工作室。早先接触网络文学是做文学谋划时的工作需要,“网文的最大优点是脑洞清奇,近期热播的《传闻中的陈芊芊》,许多观众以为(剧情)让人耳目一新,其实在网文里这样的梗各处都是。”


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网络文学的“破圈”能力更让七元感应惊讶:“我发现中年人对网文加倍欲罢不能。从小都是接触严肃文学的他们,第一次发现这种商业文学,都看得停不下来。”由于这个缘故原由,七元照样十分看好自己所处行业的远景:“究竟作为一种娱乐消遣,网文照样要面临下沉市场。”

 

作为一个入行时间更久,从中受益更多的从业者,善水对网络文学的生长远景加倍有信心:“行业中有一个不成文的说法,天下有四大文化征象——韩剧、日漫、好莱坞影戏以及中国的网络文学。我以为网络文学应该会生长成为中国异常有特色的一种文学征象。”

 

在善水看来,中国网络文学在近20年生长中形成了市场化水平高、类型多元、流传力广、商业化等特质。现在,这种新的文化产物已经为越来越多人所接受:“不应该再讲它是否在趋向主流,某种水平上,我以为网络文学已经是一种主流。”


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善水曾创作小说《书灵记》


从曾经浮躁的“后浪”到现在历经沉淀的“新主流”,生长给网络文学创作者们带来时机,也提出了新的挑战。

 

以眼下影视行业对内容的需求连续增进为例,作者萱草妖花以为,盲目追逐IP的热潮已经退去,现在的影视公司加倍关注精品和人气网文,“同时,影视方购置版权,对作者的现实起劲影响也蛮大的,卖一部版权就能缓解一个作者的经济压力,没有了挂念,他们就能够跳脱浮躁的空间,创作更好的作品。”


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杨幂主演的《斛珠夫人》改编自网络文学作品


鱼鱼同样期待影视行业的关注能够给行业释放更多起劲信号:“优异网文被改编成影视作品,并获得了市场的一定,对作品质量的认可是毋庸置疑的。影视作品又是除平台之外另一个异常主要的流传和输出方式,这会让作者对自己的作品加倍有信心,同时平台也会为了保证作品质量增强和作者的相同,形成一个起劲良性的循环。”

 

起劲信号带来的转变在作者小锦鲤的身上就有所体现:“作品能被更多人看到和认可,对作者来说是异常大的诱惑和憧憬。我现在的创作就很起劲,也会起劲向适合卖出版权的题材靠近。”她透露,现在职业剧相对热门,在现代言情类型中最容易卖出版权。


写在正式“出海”之前


遵照现在的行业规模与生长势头,网络文学成为“有天下影响力的中国IP”的梦想并不遥远。但在正式“出海”之前,这艘文化航船另有没有亟需填补的短板?

 

此前,阅文团体旧版条约引发的纷争,就是行业痛点的一次凶猛发作。在不少作者看来,平台拥有更多话语权是毋庸置疑的事实,这次博弈,多数作者的诉求照样“享有自由创作的权力以及对收益与著作权的珍爱”。善水以为,通过这一场风浪,作者提出了自己的想法,平台也对条约举行了修正,整体上是在朝着好的偏向生长。

 

但作家杨千紫也坦言,相比具有绝对流量的大作者,现在新人的处境照样相对艰难:“希望平台能够为了好的内容,给他们更多的时机。”


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老生常谈的盗版征象,时至今日也依然令网文作者们头痛不已。小锦鲤告诉我们,大神级作家会因此影响收益,而通俗作者甚至可能被盗文夺走一切:“若是没有盗文,作者的收益是100%,一旦泛起1个盗版,收入至少损失一半甚至更多,由于文章一旦被盗,就可能是无限的流传。”

 

除了连载期同步盗文,已完结的作品还会被打包出售。由于盗文用户对照隐藏涣散,即便袭击了一个,对方换个账号依然可以继续,“希望早日出台相关执法政策,珍爱作者权益。”


另有多位创作者不约而同从珍爱创作生态的角度,分享了自己的思索。


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克日开机的《大唐明月》同样改编自网文IP

 

写过一段时间的网文之后,七元发现不少热门类型文章套路固化严重,“好比最近常见的男频赘婿文,套路一样平常是第一章男主角入住女主角家被女主角家人群嘲;第二章女主又由于男主是‘废物’受到群嘲;到第三章,男主角就要继续天价遗产,最先还击之前看不起自己的人了。”

 

同样情形还大量发生在重生文等题材的作品中:“稀奇多套路的泛起,导致网文市场有点疲软。而且你不根据套路写还不行,否则一些网站编辑不会给你通过。”

 

杨千紫提出了同样的担忧——许多平台出于对内容的把控,使得题材和人设大量趋同,恒久来看,不利于内容多样性生长。

 

“网络文学能够吸引大量读者的缘故原由就在于内容的百花齐放,读者和观众既需要‘大女主’,也需要‘小女主’。”她说,“创作自己就应该各有千秋,而不是所有作品都参考一个模版。”

 

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